《河奈千奈美》剧情简介
恩我简直是无语了这个话让我怎么接这是妹妹第二次看错了人佟妃静静地说着好像不是在说给我听：原来姐姐只是不愿参与到烦心的琐事之中可是妹妹却硬将姐姐拉...可是我究竟要如何收场呢我喜欢上了一个不属于我的人当真是六月的天孩儿的脸白天还晴得不见一丝云彩刚入夜就下起瓢泼大雨来我伏在窗边的长案上静静的看着雨点散落...
乌云珠如有所思地道：娘娘似是知道很多奇闻见识都是从书中看来的么我一愣我好像没在她面前表现过我有多么有见识不过我还是答道：书中自由黄金屋大都是在书里看来的也有...
《河奈千奈美》相关评论
听见叶子
每个小案子都在不断的增强主人公和观众的道德负罪感直到最后的爆发律师的道德边界是个时至今日仍被争论不休的话题河奈千奈美只是本片的政治倾向太浓上世纪七十年代的纽约星星监狱也的确人满为患很符合实际片中的女性全部被功能化人物动机全无面目模糊不清那个时代的缺点
在跳的橙子
《接了一个30公分的客人》里有一集钱掌柜找李大嘴做月饼大嘴心想求变先后做出馒头、披萨和汉堡都不能令来客满意直至最后端出正常的月饼徐克的这出《kporno》就跟大嘴的月饼异曲同工之前的印象一直是海报上杨采妮凄婉哀怨的神情谁知正确的打开方式竟是诙谐的无厘头喜剧没在性别议题上做文章拿“虚实”之分遮挡恐同的时代局限贯穿全片的其实是阶级叙事是嫌贫爱富和恃强凌弱但徐克把每个人物都写出几分可爱：不嘲弄亭望春他好笑在憨痴而不是“娘娘腔”；父权制大家长早早因抹粉毁容此后他施威总带了几分狼狈；而身为帮凶的母亲曾经是受害者“无法改变时代”的嘶吼如《京剧满江红》一般醒目临近结尾影片风格骤变方知是要以极乐衬极悲让喜事变丧事无论是祝英台的血泪还是天塌地陷的场面调度都直观地提纯了这个经典文本的情感冲击力
悦小宝
赫尔佐格的景观＋安东尼奥尼的情感迷惘一代走进非洲再走出非洲天空的后面是什么白人游目骋怀为自然奇观所倾倒自身也作为奇观被土著所注目把玩；对故事无感对导演也无感（一看到贝托鲁奇拍情色戏就头大）红光的表现主义运用值得记一笔坂本龙一纪录片收录的两段果然是精华之处结尾老人声画对立的独白值得再加一星配乐存在感太强河奈千奈美简直要化无形为危险角色喧宾夺主过于间离马尔科维奇最性感的部分是声音有种天然的脆弱女主好像柔版西格妮·韦弗哦那位gay里gay气的借钱麻脸男…虫尾巴是你么奇怪的印象是一直觉得这片有科幻元素结果并没有原著待补
